JORGE BARBI

100 ARTISTAS ESPAÑOLES, EXIT Publicaciones- Rosa Olivares y Asociados, S.L., MADRID, 2008
Pág 84.

Las múltiples situaciones que se han presentado a lo laro de la carrera de Jorge Barbi han provocado que su trabajo sea muy diverso. Por eso, a pesar de que hay elementos que se repiten constantemente en sus obras, como el paso del tiempo, el azar, el humor o los juegos de sentido del lenguaje, resultadifícil tomar un hilo conductor que defina o unifique su larga trayectoria.
De esto se deduce que sus obras no persiguen una voluntad de estilo, ni tampoco muestran interés por evidenciar la marca del autor, sino que tratan , simplemente, de evitar toda impresión predeterminada y adoptar la forama adecuada en cada momento y en cada lugar, con resultados sorprendentes. Así, una obra de Jorge Barbi puede resolverse, formalmente, en soportes tan dispares como un objeto, una fotografía digital, un dibujo a tinta, una instalación, o una intervención en el espacio público, aunque siempre adaptándose a la circunstancia.
En este sentido, el proceso que conduce a Jorge Barbi desde la idea inicial hasta la obra terminada, así como su vinculación a espacios geográficos determinados, resulta esencial para comprender su trabajo. En una pieza como Eiras (2000-2003), por ejemplo, las fotografías en blanco y negro de un mismo lugar en la ribera del río Miño, en dos momentos diferentes, son el resultado de los paseos diarios del artista durante mucos años por la costas de la comarca en la que vive en el sur de Galicia. De manera similar, Materiales del noroeste. Exportación (1992) cnsiste en cuatro cajas de aluminio idénticas que guardan restos de ladrillos, de huesos de melocotón de cristales o de raíces erosionadas y pulidas por el mar, que Barbi recofió en sus caminatas por las playas que rodean su taller. Mientras que , en otras obras, más antiguas, como la serie de figuras antropomofas que construyó durante la década de los ochenta, con objetos y residuos que recogía de la misma zona, el comportamiento era esencialmente idéntico al de las anteriores, pero con un rsultado muy diferente.

Junto a estas obras, Jorge Barbi ha aplicado este tipo de planteamientos sensibles al proceso y al contexto en varias instalaciones diseñadas para "sitios especificos". En 1997, por ejemplo, el Centro Galego de Arte Contemporánea (CGAC) lo invitó a realizar una propuesta. Allí el artista reprodujo las seis caras interiores de un dado en las paredes de una sala (que tenia las mismas dimensiones que un cubo perfecto) junto a una maqueta colocada en una peana, en la que se veía el mismo espacio reducido en escala. Más recientemente, en 2006, y ya fuera del espacio expositivo, el artista construyó un alminar  de catorce metros de altura que surgía de repente entre los tejados del caco histórico de santiago de Compostela para medirse con las torres de la catedral en la que se guardan los restos del Apóstol "Matamoros".  En ambos casos, la reflexión sobre las distintas capas de sentido que se acumulan en el espacio, hacían referencia, a su vez, a la memoria y la percepción subjetiva del entorno. Por lo que se podría decir, en pocas palabras, que el único elemento que se mantiene constante como referente principal en la obra de Jorge Barbi es la vida. 

Pedro de Llano.